我国画对莫奈的影响

　　陈传席，我国公民大学教授、美术史论家、美术评论家、博士生导师、人文学者、我国美术家协会理论委员会副主任，《公民周刊》新时代美术顶峰课题组、我国画“两创”课题组专家成员。

　　莫奈32岁时画了一幅画，描绘的是哈佛港一个多雾的早晨，晨曦笼罩下的海水和天空天衣无缝。天空用亮丽的橙黄色和淡红色烘托，下有一轮红日，水面上有红日照耀的波痕。笔者曾在海滨观看日落在海水中的反射，一起想起这幅画，写出了“风吹声壑响，动摇夕阳红”的诗句。这幅画近处有一小舟，上有二人划船，船和人皆随意点写几笔，似像非像，还有那些波纹，都是我国适意画的方式。这幅画被人称为《日出·形象》。后来把这种表现光的瞬间改变，特别是在阳光下作画，颜色激烈而丰厚的著作，称为“形象派”。

　　莫奈晚年画的《睡莲》，名震东西方，使他成为国际级的画家，而他画的《睡莲》正是受我国画影响的成果。

　　莫奈（ClaudeMonet，1840—1926），法国著名画家，也是国际著名画家。莫奈年少时即对绘画有爱好，15岁时就得到长辈画家欧·布丹的辅导，并对大自然充满着激烈的酷爱，画人物，也画景色。后来他知道和结交了著名画家库尔贝、柯罗及马奈，开端了写实主义的研讨和创造。他又知道了后来被称为形象派的一些画家，如毕沙罗等。稍后又知道了荷兰画家琼金德，又进入格莱尔画室，并知道了罗诺阿、西斯莱、巴吉尔等。再后来，他到了巴黎城外巴比松村的枫丹白露森林，创造了一批具有巴比松风格的著作。这些画还都是欧洲画的相貌。莫奈的油画功力很深，无论是人物，抑或是景色，画得都很好，但个人风格并不杰出。

　　1871年，他31岁时去荷兰旅行，发现了日本画，称之为“浮世绘”。他感到非常别致，在荷兰滞留到年末，又买了一些浮世绘带回家。

　　由于其时日本的文化艺术大都源于我国，日本许多画家到我国拜师学艺，并带走许多的我国绘画，浮世绘是在学习我国画基础上开展成功的，骨子里仍是我国画。许多画商从日本购得浮世绘，其间有许多便是我国画，不过他们统称为浮世绘罢了。浮世绘、我国画都以线条为主，这对莫奈发生了很大的影响。

　　回到家后，他又仔细研讨了浮世绘和一些我国画。从此，他绘画的爱好转向东方。第二年，他创造的《日出·形象》画风大变。笔触直爽，线条杰出，水波都是用线条表现。船和人以及烟囱、工地的机械，都是用线条和我国画适意笔法画成的。在此之前，他的画都不是这样，是买了浮世绘之后才有如此改变的。他33岁时画的《通往卡普辛斯的林荫大道》，显着也有我国画的影子。

　　莫奈逝世后，人们在他家中发现了两张我国水墨画，但莫奈不知道是我国画，他仍以为是浮世绘。他对这两张我国画，嗜爱毕生。这从他31岁之后的画中可以找到依据。

　　他一起还运用旧的技法作画。1875—1876年，莫奈创造的《穿和服的女性》(现藏美国波士顿美术馆），画的是他的太太身着日本和服，布景满是日本的浮世绘。1899—1900年，莫奈创造的18幅“日本桥”系列著作，显露了他对日本艺术更为激烈的爱好。

　　在巴黎的莫奈花园即莫奈故居中，客厅、卧室、厨房、卫生间、走廊中，除了他自己的画之外，挂的满是日本浮世绘。

　　奠定莫奈在国际绘画史上位置的著作，是他画的《睡莲》。莫奈画睡莲，用线勾出形状，用油画上色，其实这便是我国画的适意法。他画的芍药、睡莲、水草和许多颜色笔触，均来自我国画的大适意法，大异于传统的欧洲油画。特别是画中的垂柳，显着选用的是我国画的传统画法。他画柳树叶，用线比毕加索高超得多。我国书法中用笔的转机抑扬，他都有表现。他未必懂我国书法和我国画线条中的微妙，也或许并不了解，但天才画家的感觉非常活络，当他画出他的感觉时，与我国画线条正符合。

　　特别是他画的《晚间睡莲》，大适意，用的是我国狂草线条，挥洒恣肆，乱而有序，狂而有度，完满是我国画大适意的精力状况。他1920—1922年间画的《垂柳》，其间柳枝线条更是我国画适意式，沉着痛快而洒脱。

　　更显着学习我国画的是他的构图。他画的《睡莲》是长卷式，高两米，长达数十米。欧洲传统油画受定点透视的规则，一般长宽比是5:4或4:3，之前没有长卷或长轴。我国画从不受定点透视的影响，像北宋名画《千里江山图》，高仅51.5厘米，而长达1191.5厘米，长是高（宽）的20多倍。莫奈的《睡莲》也是效法我国画长卷式，打破了欧洲传统的定点透视法。在欧洲绘画中，第一次呈现这种长卷式的绘画，其方式来源于我国画。没有我国画的影响，也就没有莫奈的名作《睡莲》。莫奈有了《睡莲》，才有了他在欧洲甚至国际艺术史上的位置。

　　最终还要谈一个问题，西方传统油画家假设晚年手抖，是不能画画的。假设眼疾严峻，视物不清，更是不能画画的。但我国画画家破例，晚年手抖写出的字、画出的画，有时会显得更古拙、更有滋味。黄宾虹晚年目疾严峻，有时彻底看不清。他探索着画画，全凭感觉。有评论家以为，他靠感觉画出来的画更好。这些关于西方传统油画家来说，是难以想象的。

　　莫奈27岁时患有眼疾，并且越来越严峻，他曾一度预备自杀。但他学习浮世绘、我国画后，靠感觉画，不需精准，特别他画《睡莲》《晚间睡莲》，完满是我国大适意式，随意挥洒，意到笔到，不拘泥于形和像。假设没有我国画的启导和协助，莫奈晚年便不或许持续画画，更不或许会发生那些轰动国际的名作。

　　陈传席，我国公民大学教授、美术史论家、美术评论家、博士生导师、人文学者、我国美术家协会理论委员会副主任，《公民周刊》新时代美术顶峰课题组、我国画“两创”课题组专家成员。

　　莫奈32岁时画了一幅画，描绘的是哈佛港一个多雾的早晨，晨曦笼罩下的海水和天空天衣无缝。天空用亮丽的橙黄色和淡红色烘托，下有一轮红日，水面上有红日照耀的波痕。笔者曾在海滨观看日落在海水中的反射，一起想起这幅画，写出了“风吹声壑响，动摇夕阳红”的诗句。这幅画近处有一小舟，上有二人划船，船和人皆随意点写几笔，似像非像，还有那些波纹，都是我国适意画的方式。这幅画被人称为《日出·形象》。后来把这种表现光的瞬间改变，特别是在阳光下作画，颜色激烈而丰厚的著作，称为“形象派”。

　　莫奈晚年画的《睡莲》，名震东西方，使他成为国际级的画家，而他画的《睡莲》正是受我国画影响的成果。

　　莫奈（ClaudeMonet，1840—1926），法国著名画家，也是国际著名画家。莫奈年少时即对绘画有爱好，15岁时就得到长辈画家欧·布丹的辅导，并对大自然充满着激烈的酷爱，画人物，也画景色。后来他知道和结交了著名画家库尔贝、柯罗及马奈，开端了写实主义的研讨和创造。他又知道了后来被称为形象派的一些画家，如毕沙罗等。稍后又知道了荷兰画家琼金德，又进入格莱尔画室，并知道了罗诺阿、西斯莱、巴吉尔等。再后来，他到了巴黎城外巴比松村的枫丹白露森林，创造了一批具有巴比松风格的著作。这些画还都是欧洲画的相貌。莫奈的油画功力很深，无论是人物，抑或是景色，画得都很好，但个人风格并不杰出。

　　1871年，他31岁时去荷兰旅行，发现了日本画，称之为“浮世绘”。他感到非常别致，在荷兰滞留到年末，又买了一些浮世绘带回家。

　　由于其时日本的文化艺术大都源于我国，日本许多画家到我国拜师学艺，并带走许多的我国绘画，浮世绘是在学习我国画基础上开展成功的，骨子里仍是我国画。许多画商从日本购得浮世绘，其间有许多便是我国画，不过他们统称为浮世绘罢了。浮世绘、我国画都以线条为主，这对莫奈发生了很大的影响。

　　回到家后，他又仔细研讨了浮世绘和一些我国画。从此，他绘画的爱好转向东方。第二年，他创造的《日出·形象》画风大变。笔触直爽，线条杰出，水波都是用线条表现。船和人以及烟囱、工地的机械，都是用线条和我国画适意笔法画成的。在此之前，他的画都不是这样，是买了浮世绘之后才有如此改变的。他33岁时画的《通往卡普辛斯的林荫大道》，显着也有我国画的影子。

　　莫奈逝世后，人们在他家中发现了两张我国水墨画，但莫奈不知道是我国画，他仍以为是浮世绘。他对这两张我国画，嗜爱毕生。这从他31岁之后的画中可以找到依据。

　　他一起还运用旧的技法作画。1875—1876年，莫奈创造的《穿和服的女性》(现藏美国波士顿美术馆），画的是他的太太身着日本和服，布景满是日本的浮世绘。1899—1900年，莫奈创造的18幅“日本桥”系列著作，显露了他对日本艺术更为激烈的爱好。

　　在巴黎的莫奈花园即莫奈故居中，客厅、卧室、厨房、卫生间、走廊中，除了他自己的画之外，挂的满是日本浮世绘。

　　奠定莫奈在国际绘画史上位置的著作，是他画的《睡莲》。莫奈画睡莲，用线勾出形状，用油画上色，其实这便是我国画的适意法。他画的芍药、睡莲、水草和许多颜色笔触，均来自我国画的大适意法，大异于传统的欧洲油画。特别是画中的垂柳，显着选用的是我国画的传统画法。他画柳树叶，用线比毕加索高超得多。我国书法中用笔的转机抑扬，他都有表现。他未必懂我国书法和我国画线条中的微妙，也或许并不了解，但天才画家的感觉非常活络，当他画出他的感觉时，与我国画线条正符合。

　　特别是他画的《晚间睡莲》，大适意，用的是我国狂草线条，挥洒恣肆，乱而有序，狂而有度，完满是我国画大适意的精力状况。他1920—1922年间画的《垂柳》，其间柳枝线条更是我国画适意式，沉着痛快而洒脱。

　　更显着学习我国画的是他的构图。他画的《睡莲》是长卷式，高两米，长达数十米。欧洲传统油画受定点透视的规则，一般长宽比是5:4或4:3，之前没有长卷或长轴。我国画从不受定点透视的影响，像北宋名画《千里江山图》，高仅51.5厘米，而长达1191.5厘米，长是高（宽）的20多倍。莫奈的《睡莲》也是效法我国画长卷式，打破了欧洲传统的定点透视法。在欧洲绘画中，第一次呈现这种长卷式的绘画，其方式来源于我国画。没有我国画的影响，也就没有莫奈的名作《睡莲》。莫奈有了《睡莲》，才有了他在欧洲甚至国际艺术史上的位置。

　　最终还要谈一个问题，西方传统油画家假设晚年手抖，是不能画画的。假设眼疾严峻，视物不清，更是不能画画的。但我国画画家破例，晚年手抖写出的字、画出的画，有时会显得更古拙、更有滋味。黄宾虹晚年目疾严峻，有时彻底看不清。他探索着画画，全凭感觉。有评论家以为，他靠感觉画出来的画更好。这些关于西方传统油画家来说，是难以想象的。

　　莫奈27岁时患有眼疾，并且越来越严峻，他曾一度预备自杀。但他学习浮世绘、我国画后，靠感觉画，不需精准，特别他画《睡莲》《晚间睡莲》，完满是我国大适意式，随意挥洒，意到笔到，不拘泥于形和像。假设没有我国画的启导和协助，莫奈晚年便不或许持续画画，更不或许会发生那些轰动国际的名作。