莫奈的艺术巅峰之作《睡莲》系列 100幅

　　（Oscar-Claude Monet，1840年11月14日－1926年12月5日，天蝎座），是法国最重要的画家之一，形象派代表人物和创始人之一，施行并推行了大部份形象派的实践和理论。

　　莫奈极为拿手光影与颜色，创造性地改变了暗影和轮廓线的画法，在莫奈成名后的画作中看不到非常清晰的暗影，也没有突显或平涂式的轮廓线。莫奈关于光影与颜色的运用适当细腻、熟练，常常在不同的时刻和光线下，对同一目标或许相同主题作多幅的描绘，从天然的光影与颜色的变幻中抒情瞬间的感觉，来试验光影与颜色的完美结合，其试验精力尤为可贵。

　　莫奈终身脚印遍及巴黎、伦敦、威尼斯和挪威等地，留传500件素描著作，2000多幅油画著作及2700封函件。其间莫奈油画著作《日出·形象》是形象派失魂落魄的由来，《鲁昂大教堂》系列是莫奈的第一个系列著作，《睡莲》系列是莫奈的艺术巅峰之作，也是形象派的集大成。

　　莫奈晚年最重要的一件著作是轮作《睡莲》。这是一部雄伟史诗，是他终身中最辉煌灿烂的“第九交响乐”。1880年之后，莫奈与形象派的其他画家们疏远了，他在吉维尼造了一座小花园，住在里边作画。

　　他喜爱把水与空气和某种具有意境的情调结合起来，这样产生了《睡莲》组画。沿着水面，美丽的睡莲一片片向湖面远处扩展开来，画家利用了树的影子，衬托出花朵的层次，是非常有创造性的构思。

　　莫奈把整个身心都投在这个池塘和他的睡莲上面了，睡莲成了他晚年描绘的主题。尔后27年里，他简直再也没有离开过这个主题。

　　吉维尼的睡莲池成为莫奈晚年的“露天工作室”。他每天在不一起刻调查同一场景——晨曦微露时的淡紫色水面、正午阳光下的金色涟漪、黄昏时分的深蓝影子。为了捕捉瞬息万变的光影，他一起制作多幅画布，跟着光线的改变而切换著作。他乃至要求园丁每日整理枯叶，保证水面如镜，以完美出现天空与植物的影子。

　　莫奈的《睡莲》系列在构图和技法上不断打破传统。他摒弃了传统风景画的透视规律，水面占有整个画面，天空仅以影子出现，使观者似乎置身于一望无垠的池塘中心。

　　莫奈运用短暂的笔触和层叠的颜色，使画面出现出活动的光影作用。尤其在晚年罹患白内障后，他的用色愈加浓郁，近乎笼统，如1919年的《睡莲池》以蓝、紫、绿交错，构成梦幻般的视觉作用。

　　这一系列著作逐步脱离详细物象的描绘，转向对气氛与情感的朴实表达，影响了后来的笼统表现主义艺术家，如马克·罗斯科和杰克逊·波洛克。

　　莫奈的《睡莲》是形象派的集大成者，从吉维尼的池塘到橘园美术馆的巨幅环景，这些著作逾越了单纯的风景画，成为艺术家对天然、生命与艺术实质的终极眷恋。正如莫奈所言：“我希望能画出空气与水的颤抖，以及它们所承载的光。”在《睡莲》的国际里，时刻停止，光影永久。

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