安塞姆·基弗文森特·梵高：花儿都去哪儿了

　　散步，荷兰阿姆斯特丹市立博物馆与梵高博物馆一起推出了安塞姆·基弗（Anselm Kiefer）大型艺术特展——“花儿都去哪儿了”（Where Have All the Flowers Gone）。展览展出了基弗从1973年至今创造的25幅油画、 13幅速写和3部印象著作，以及8幅梵高画作。其间，阿姆斯特丹市立博物馆首要出现了保藏的基弗著作与其最新创造 ， 而梵高博物馆则展出了梵高名作与基弗回应梵高的景色绘画。

　　安塞姆·基弗出世于第二次国际大战晚期的德国多瑙埃兴根，成善于战后德国的他目击了物质与精力的两层坍塌。他的著作多运用稻草、灰烬、黏土、铅等资料，这种废墟回忆成为其艺术的中心意象。正如他所言：“废墟是一种初步”，这种将消灭视为重生的辩证视角贯穿其创造一直。阿姆斯特丹市立博物馆当代艺术策展人利昂汀·科勒维（Leontine Coelewij）说：“战役一直是贯穿基弗著作的主题。”基于此，便不难理解为何此次展览的主题会选自美国民谣歌手、活动家皮特·西格（Pete Seeger）1955年创造的同名反战歌曲——《Where Have All the Flowers Gone》。展览以此为主题，一起还指向了那些激起基弗创造的“花朵”，尤其是梵高的《向日葵》。在两个场馆中，花瓣重复出现，照应了基弗对失掉与重生主题的重视。与此一起，基弗著作中重复出现的凋谢植物与梵高笔下征兆的向日葵之间的诗意磕碰——两种天壤之别的“花”，还一起指向了艺术对存在含义的终极探究。

　　阿姆斯特丹市立博物馆早在1980年便保藏了基弗的著作《室内空间》《梅尔基舍的沙》，并于1986年为其举行个展。本次展览不只会集出现了保藏基弗著作，还展出了他的近年新作，抒发两件全新空间设备：一件是展览主题同名著作《花儿都去哪儿了》，以沉溺式绘画设备占有了博物馆“前史楼梯”空间，这件著作经过破碎的制服标志战役的伤痕，用干玫瑰与黄金交错出世死循环，探讨了消灭与重生的对话；另一件设备《上升，上升，掉落》，经过代表印象的胶卷盘片和胶卷废片的组合，探讨了对人类前史的考虑。

　　梵高博物馆则首要聚集基弗与梵高艺术的深入相关——1962年，基弗跟随梵高19世纪80年代的日子、创造旅程，游历荷兰、比利时和法国。展览经过将梵高著作与基弗的同主题画作放置在一起，似乎让咱们用安塞姆·基弗的眼睛从头审视了文森特·梵高的艺术国际。当基弗巨大而肌理丰厚的画作与梵高斗胆而动听的笔触相遇时，咱们正真看到了艺术的特殊魅力，这不只是艺术天才的相遇，也是对艺术创造力表达逾越时刻，将一起的挣扎、斗争转化为视觉艺术的探究。“这次展览将是一场跨过时空的对话”，梵高博物馆馆长埃米莉·戈登克（Emilie Gordenker）说，“它不只出现了梵高对基弗的影响，还强调了将他们的著作联络在一起的一起主题——天然、逝世和人道。”

　　无论是梵高在精力溃散边际以张狂笔触涂改出的星空，仍是基弗用废墟、铅、灰烬构建的末世景象，艺术创造自身皆成为对立虚无的典礼。梵高在给弟弟提奥的信中写道：“我以绘画阻挠自己发疯”；基弗则直言：“艺术是一种反抗忘记的方法”。他们的著作皆以极致的情感密度，将个别的伤口升华为对人类遍及命运的注视，诠释了“真实的创造永远是一场向死而生的冒险”。正如展览中并置的向日葵与铅制花瓣：一朵凋谢，另一朵从灰烬中开放。

　　《我国美术报》艺术中心内设美术馆、贵宾接待室、会议室、茶馆、视频录播室，背靠我国国家画院，面对三环，功用完全、设备完善，诚邀您到此举行艺术展、品鉴会、研讨会等活动。

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